上联：飞雪暗天云拂地
下联：清风弄水月衔山
“飞雪暗天云拂地，清风弄水月衔山”楹联是集苏轼的诗句，清代著名书画家、篆刻家赵之谦书写。
上联“飞雪暗天云拂地”出自苏轼《和蔡准郎中见邀游西湖三首其一》中的“飞雪暗天云拂地，新蒲出水柳映洲”。
飞雪暗天：以“飞”写雪势（岑参“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”）；“暗天”强化视觉压迫感（柳宗元“千山鸟飞绝，万径人踪灭”）。
云拂地：云层低垂似贴地掠过（李白“平林漠漠烟如织”），与飞雪构成“天地混沌”的苍茫意境。
下联“清风弄水月衔山”出自苏轼《过江夜行武昌山闻黄州鼓角》中的“清风弄水月衔山，幽人夜度吴王岘”。
清风弄水：“弄”字尽显风与水嬉戏之趣（苏轼自评“空山无人，水流花开”）；暗含《赤壁赋》“清风徐来，水波不兴”的哲学闲适。
月衔山：月悬山巅如口衔（李白“明月出天山，苍茫云海间”）；“衔”字赋予静态画面以动态平衡，类马远“一角山水”构图。
上联“雪云”沉重，下联“风月”轻灵，形成“密不透风，疏可走马”的审美张力。
赵之谦，初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。
赵之谦在书法上，是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。
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