上联：海棠开罢燕子回时黄昏庭院
下联：红粉楼头秋千影里临水人家
款识：西园先生法家雅正。甲戌仲夏，霜厓吴梅书于百嘉室。
钤印：吴梅之印
“海棠开罢燕子回时黄昏庭院，红粉楼头秋千影里临水人家”是一幅意境优美的集句联，描绘的是一幅极其优美、静谧的暮春晚景，核心意象源自两首北宋著名的婉约词，近代戏曲理论家、教育家、诗词曲作家吴梅书写。
上联“海棠开罢燕子回时黄昏庭院”：海棠开罢，点明暮春时节，繁花将尽，带着一丝春光易逝的感伤。燕子回时，燕子归巢，既指黄昏时刻，也暗含游子思归或物是人非的感慨。黄昏庭院，将前两种意象收拢在一个幽静、略带孤寂的庭院空间中，营造出一种清幽、静谧又含着淡淡闲愁的氛围。
上联源自北宋词人王诜（字晋卿）的《忆故人·烛影摇红》，该词以女子口吻，写对故人的忆念，最后以景结情，余韵悠长。
忆故人·烛影摇红
【作者】王诜 【朝代】宋朝
烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。
尊前谁为唱《阳关》，离恨天涯远。
无奈云沉雨散。凭阑干、东风泪眼。
海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。
下联“红粉楼头秋千影里临水人家”：红粉楼头，指女子居住的、装饰华美的楼阁。秋千影里，秋千是古代女子春日嬉戏的常见场景，“影里”二字赋予了动态以静态的美感。临水人家，点明居所的环境——依山傍水，充满江南水乡的灵动与诗意。整个下联描绘的是一幅明丽、安详而又富有生活气息的水乡画卷。
下联源自北宋文学家、政治家欧阳修（号永叔）的《越溪春》。该词描绘了寒食节（春末）时的繁华春色与归家的情景，从墙外远眺所见之景，充满了春天的生机与世俗的温情。
越溪春·三月十三寒食日
【作者】欧阳修 【朝代】宋朝
三月十三寒食日，春色遍天涯。
越溪阆苑繁华地，傍禁垣、珠翠烟霞。
红粉墙头4，秋千影里，临水人家。
归来晚驻香车，银箭透窗纱。
有时三点两点雨霁，朱门柳细风斜。
沈麝不烧金鸭冷，笼月照梨花。
这副对联将王诜词的“幽静感伤”与欧阳修词的“明丽温情”巧妙地熔于一炉：
上联重“虚”：以“海棠”、“燕子”、“黄昏”这些传统意象，勾勒出一种时间流逝的意境和淡淡的孤寂感，引人遐思。
下联重“实”：以“红粉楼”、“秋千”、“人家”这些具象的景物，描绘出一个优美、安宁、充满人间烟火气的生活场景。
上下联一虚一实，一静一动，一感伤一温情，共同构成了一幅春日黄昏时分的江南水乡画卷。它既有“无可奈何花落去”的时光之叹，也有“似曾相识燕归来”的生活之美，完美体现了中国文人词境的清丽与幽远。
值得一提的是，这副对联因其意境优美，在近代广受欢迎，甚至被用在了有“民国第一言情小说”之称的《秋海棠》中，作为开篇点睛之笔。
吴梅，字瞿安，号霜厓，江苏长洲（今苏州）人，戏曲理论家、教育家、诗词曲作家，历任国立东南大学、中央大学教授，在北京大学首开昆曲课程，培养任中敏、钱南扬、卢前等曲学研究者。
吴梅一生致力于戏曲及其他声律研究和教学，对古典诗、文、词、曲研究精深，他精通昆曲，不但整理了唐宋以来的不少优秀剧目，还创作了不少昆曲，并且是第一个把昆曲这一民间艺术带入大学的教授，被誉为“近代著、度、演、藏各色俱全之曲学大师”。
此联款识中的“西园先生”，为“民国四公子”之一的溥侗，溥侗，字后斋，号西园，一作希远，爱新觉罗氏，精于古典文学和文物鉴赏，并通晓词章音律，世人尊称为“侗五爷”。
溥侗同样是戏曲大拿，自幼钻研琴、棋、书、画，收藏金石、碑帖，精于治印，酷爱剧艺，生、旦、净、末、丑兼工，并对笛、弦、二胡、琵琶等无所不通。
